Visualicemos un papel en blanco,
cuando uno se enfrenta a él, ya sea para escribir, en nuestro cerebro, se
empiezan a desarrollar una serie de complejos procesos que serán los encargados
de dejar la impronta en el papel a través de las palabras. Estas improntas, en
realidad, simbolizan la esencia de cada uno, he aquí la magia de la grafología.
Lo primero que hacen los
grafólogos a la hora de analizar un escrito es fijarse en lo que se denomina visión
de conjunto de lo que tienen en frente y esta es ni más ni menos la forma en la
que se ha expresado simbólicamente el mundo y medio de vida. Al escribir se ha
transmitido toda la información que cada uno lleva dentro y que configura su
carácter, y se ha hecho a través de un lenguaje simbólico, es decir, la
escritura. Ésa es la causa de que la imagen íntima que se comunica en una carta
sea tan importante. El papel en blanco sería el vehículo utilizado para transmitir
aquello que se lleva dentro y la visión de conjunto ofrece una perspectiva inicial
del estado general de la persona que ha realizado el escrito. Se puede obtener
tras analizar una serie de elementos que conducen a descubrir cómo es el orden
interno de la letra que se va a analizar.
Legibilidad: Esa facilidad con que
se lee lo que está escrito. La legibilidad posee tres variantes que se
analizan.
Claramente
legible:
Son aquellos que se pueden leer sin
problemas. Puede darse el caso de que alguna palabra del escrito no se entienda
correctamente, pero que, al mirar el conjunto, no se pierda la legibilidad. Inicialmente
hay que destacar que, a mayor legibilidad de un texto, mejor será la claridad
de pensamiento y manera de actuar de su autor.
Semilegibles: Son los escritos en los
que se pierde algo la legibilidad. En estos casos, el tanto por ciento de veces
en las que no se entiende lo que está escrito crece considerablemente, aunque,
con dificultades y siguiendo el contexto, pueden entenderse algunas palabras. En
estos casos los procesos mentales no se encuentran bien, aunque es posible que
se haya desencadenado una lucha por mantener el control.
A estas personas les cuesta
abrirse y expresar con claridad lo que sienten. Por otra parte, la ilegibilidad
también puede significar que es una persona que no quiere comprometerse con nada
ni con nadie.
Ejecución: Al analizar la
ejecución será fácil determinar el grado de perfección con que ha sido trazada
cada letra, sin muchas vueltas. En general, hay que entender que las letras
bien trazadas son propias de personas cuyo carácter es más templado, es decir,
que actúan con mayor tesón y constancia a la hora de llevar a la práctica sus
planteamientos. Cuanto peor sea la ejecución del escrito, peor será la manera
de llevar a término las cosas y su carácter no será tan constante y ponderado
como en el caso anterior.
Distribución
del texto: Para entender mejor cuál es el orden interno de la persona que se está
analizando, es importante valorar cómo se distribuyen la escritura en su papel.
Crestas: También llamadas
hampas. Son las partes altas o superiores de algunas letras. ¿Cómo
reconocerlas? Hay que fijarse en las letras que tienen prolongaciones hacia
arriba. Éstas son b, d, f,
h, l y t. Como se ve, todas
estas letras las tienen.
Pies: También llamados
jambas. Son las partes bajas o inferiores de algunas letras. ¿Cómo
reconocerlos? Hay que fijarse en las letras que tienen prolongaciones hacia
abajo. Éstas son: f, g, j,
p, q e y. A veces, la z minúscula también se hace con pie.
Centro: También denominado
cuerpo medio. Como es fácil de imaginar, se trata de la zona central de la
escritura. En él se encuentran los óvalos de algunas letras (a, o,
etc.), las partes centrales de las letras que tienen pies (p, g, b, etc.) y las letras que no tienen ni
pies ni crestas y que no son óvalos (m,
n, c, etc.). Escritura
condensada entre líneas: Una escritura posee esta categoría cuando las líneas
están separadas de tal manera que los pies llegan a rozar con las crestas del
siguiente renglón. También puede suceder que, no llegando a rozar, por no haber
pies que coincidan con la presencia de crestas, si se prolongasen
imaginariamente los pies al siguiente renglón, haciéndolos coincidir con una
cresta, se observaría dicha interferencia o choque entre crestas y pies.
Escritura
correctamente separada entre líneas: Lo esperable se produce cuando no existe ninguna
interferencia o roce entre los pies de un renglón y las crestas del siguiente.
Para calcular esto con exactitud, los grafólogos aplican una sencilla regla: se
considera que pies y crestas están proporcionados cuando entre un renglón y el
siguiente hay una distancia equivalente a 5 o 6 veces la altura del cuerpo
central de la escritura. Nos cuenta del sentido del orden y de las distancias
que se deben adoptar con respecto a los demás.
Escritura
espaciada entre líneas: Se trata de la separación entre líneas supera la norma
ya expuesta (5 o 6 veces la altura del cuerpo central de la escritura que
queremos analizar). Al ver este tipo de escritura se tiene la impresión de que,
entre renglones, corre ampliamente el aire.
Distancia
entre palabras: Además de todo lo ya expuesto, hay un aspecto que también debe valorarse
a la hora de tener una idea sobre la escritura que se va analizar y se trata de
la distancia entre palabras.
Distancia
entre dos palabras: Hay que entender que las palabras simbolizan ideas, por tanto, la
distribución del texto dirá cómo se exponen estas ideas, si se hace
ordenadamente o las ideas se dispersan en la vida real. La distancia que se
considera normal entre dos palabras consecutivas equivale a la anchura de dos
óvalos del manuscrito que se está analizando, es decir, del propio escribiente.
Para obtener esta medida con precisión, habría que conseguir la media
aritmética de la anchura de los óvalos y multiplicar ésta por dos. Esto,
simbólicamente, nos habla de un orden en el terreno de las ideas y equilibrio a
la hora de relacionarse con los demás.
Al ahondar en la correcta
separación entre palabras, debe resaltarse que, cuando ésta no se produce y
existe demasiado blanco o vacío escritural, se pueden originar unos rasgos
especiales que poseen un nombre grafológico. Son los “cuchillos”, las
“chimeneas” y las “cascadas”.
Cuchillos: Se trata de columnas en
blanco que aparecen dispersas por el escrito. Esto se produce cuando la
distancia entre palabras no es la adecuada y excede la norma. La longitud de
estas columnas debe ocupar 3 o 4 líneas. Se ve igualmente que no son casuales
porque tienden a repetirse en diferentes direcciones a lo largo de todo el
texto. Este rasgo supone un indicio de
angustia, en especial a la hora de tomar decisiones importantes. El sujeto
intenta separar las ideas (palabras) para ver claro. Sin embargo, al no
conseguirlo se angustia.
Chimeneas o
pasillos: Son también columnas en blanco, con la salvedad de que las chimeneas son
aún de mayor tamaño que los cuchillos. Es decir, ocupan un mayor número de
líneas con respecto a los cuchillos. Habla de sufrimiento y mortificación
íntima a la hora de realizar la interpretación.
Cascadas o
bolsas: Son
parecidas a las chimeneas, pero poseen forma de bolsas que se aprecian muy bien
a lo largo de la escritura. En este caso la angustia vital se ha adueñado del
autor. Podemos hablar también de un estado neurótico obsesivo, este tipo de
angustia obedece a mecanismos inconscientes.
La
distancia entre letras dentro de una palabra: Aunque las letras son unidades
más pequeñas que las palabras, también poseen su simbolismo: representan los
pasos que hay que dar para lograr los objetivos en la vida. Antes de medir la
distancia entre las letras, hay que saber cuál es la norma. En este caso, se
considera normal que la distancia entre letras sea igual que la anchura de un
óvalo de la escritura que se quiere analizar, pero los rasgos de unión de unas
letras con otras no se cuentan, pues se perdería el valor de la medición. Lo
que se mide es el espacio que existe entre los llamados centros estructurales
de cada letra. Al medir la distancia entre letras como la m minúscula o la w
minúscula con respecto a la letra siguiente u anterior, deben sumarse cada una
de las dos partes de estas letras por separado. Hay que tener en cuenta que la m y la w son “letras dobles”.
Si al analizar la distancia entre
líneas, palabras y letras se advierte que existe variabilidad a lo largo del
texto, habrá que concluir que hay un predominio de la versatilidad y la
emotividad. Si la variabilidad sólo se produce en alguno de estos aspectos,
sólo se aplicará este parámetro a esa variación.
Al efectuar la medición, pueden
encontrarse las otras variantes: escritura de letra adosada o superpuesta, escritura
condensada entre letras, escritura correctamente espaciada entre letras, escritura
espaciada entre letras, entre otras.
Tras el estudio de la legibilidad, la ejecución y la distribución
de la escritura en el texto, que se ha analizado profundamente a lo largo de estos
párrafos, se terminará por concluir, según hayan sido los resultados obtenidos,
de una manera global en dos tipos de escritura:
Ordenada: Se reconoce porque es
legible, está bien ejecutada, se observa una correcta separación entre líneas,
palabras y letras. Nos habla de la mente reflexiva que emplea el razonamiento
lógico con claridad en los procesos de ideación. Buena canalización de la
energía y óptimo rendimiento.
Desordenada: Se reconoce porque el
texto no es legible o es semilegible, no está bien ejecutado y la distribución
entre líneas, palabras y letras, en su conjunto, no es la adecuada. Puede
serlo, por ejemplo, entre líneas, pero no entre palabras y letras.
Nos dice que tiene problemas para
organizarse y una tendencia a la irreflexión. Tendencia a la confusión en el
mundo de la ideación con predominio del sentimiento frente a la razón.
El siguiente punto de análisis en
un escrito son los márgenes.
Los márgenes:
Los
márgenes continúan siendo parte del análisis de la organización del escrito. Se
entiende por márgenes las zonas en blanco que existen entre los bordes del
papel y el texto, estos son cuatro. La forma de desarrollar los márgenes nos
ofrecerá una idea general del comportamiento del sujeto desenvolviéndose en
dicho terreno, que es la vida. Hay cuatro tipos de márgenes: el superior o
inicial, el izquierdo, el inferior y el derecho.
Margen
superior: Este margen representa la distancia que siente la persona que escribe con
respecto a su destinatario. Dependiendo de cómo sea el margen superior, se
podrá deducir qué imagen tiene la persona sobre la relación: proximidad o
lejanía. La normalidad debería estar en saber cómo guardar las distancias
oportunas en cada momento, sin llegar a invadir el terreno de los demás, pero
sin tomarnos tampoco excesivas confianzas cuando no nos han sido ofrecidas. Si
se comprende adecuadamente el simbolismo que encierra este margen, se podrá
interpretar en cada caso. Para ello, resulta muy útil saber a quién va dirigida
la carta que se va a analizar.
Margen
inferior: Aunque en este tipo de margen se seguirá observando cómo es el gusto
estético del autor, además servirá para analizar cómo es el dominio que tiene
sobre sí mismo, así como el grado de disciplina. Es interesante explicar que,
cuando se trata del margen inferior, el análisis se hace en referencia a las
hojas que se escriben entre la primera y la última de una carta. No se analiza,
por tanto, la hoja final en la que se traza habitualmente la firma. Para
calcularlo, se medirá el blanco existente entre la última línea de la hoja y el
borde inferior del papel en sentido vertical. Después se dividirá la longitud
vertical de la hoja entre el valor hallado.
Margen derecho: Al analizar el margen
derecho servirá para saber cómo se enfrenta el sujeto al futuro, a las
relaciones con los demás, así como a los nuevos desafíos que presenta la vida.
Se medirá el blanco existente entre el último rasgo situado más a la derecha del
escrito y el borde derecho del papel en sentido horizontal. Después se dividirá
la longitud horizontal de la hoja entre el valor hallado.
Fantasmas: Se trata de un rasgo
especial que suele aparecer en el margen derecho del texto. Son bolsas o
espacios en blanco que se generan cuando el sujeto que escribe se retrae a la
hora de continuar escribiendo en la misma línea y pasa al siguiente renglón.
Dependiendo de su situación en la
página tendrán diferentes interpretaciones, aunque, en ambos casos, se trata de
síntomas de naturaleza neurótica.
Ocupación
del papel.
Tras analizar todo lo expuesto,
el neófito ya debería tener una idea de aquellos aspectos en los que se ha de
fijar cuando vuelva a ver el manuscrito. Pues bien, ahora se analizará otro
nuevo parámetro: la ocupación del papel.
Ocupado: Un papel está ocupado
cuando predominan las partes escritas sobre las partes blancas. Nos dice que el
individuo vive el ambiente externo como una agresión, lo que le lleva a
desarrollar mecanismos de defensa frente a los otros. Tendencia a centrarse en
uno mismo dando pocas oportunidades a que los demás expongan sus ideas.
Desocupado: Un papel está
desocupado cuando predominan las áreas blancas sobre las escritas. El
individuo, en este caso, tiende a ceder demasiado terreno a los demás sin hacer
valer sus emociones y sentimientos con normalidad. Aislamiento. Es un síntoma
de ansiedad.
Escritura
correctamente encuadrada: Una escritura está correctamente encuadrada cuando los
márgenes superior, inferior, izquierdo, derecho, los puntos y aparte y aspectos
como la fecha, el encabezamiento, etc., se encuentran dentro de los parámetros
normales que ya hemos visto a lo largo de este capítulo. Nos habla de buenas
dotes de organización. Equilibrio psicológico. Seguridad.
Escritura
desencuadrada: Una escritura está desencuadrada cuando los márgenes superior, inferior,
izquierdo, derecho, no guardan las debidas proporciones.
Habla de que la persona
desorganizada a la que le cuesta mantener el equilibrio psicológico. El sujeto
no sabe exponer sus emociones ni sus sentimientos de manera adecuada.
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